延安朝拜娱乐资讯网

TAG

设为首页

加入收藏

当前位置:主页 > 影视新闻 > 从《惊蛰》《麻雀》《旗袍》看海飞和他的谍战

从《惊蛰》《麻雀》《旗袍》看海飞和他的谍战

发布时间:2020-09-06 01:57 类别:影视新闻

从《惊蛰》《麻雀》《旗袍》看海飞和他的谍战世界_影视新闻-延安朝拜娱乐资讯网

《麻雀》蒸馏器

在我们这个时代的文学艺术中,“说书人”正在被完全复活。海飞是其中之一,是一个特别有价值的例子。

海飞说他“会保留一些故事。”所谓饲养,就是不断地吸收和消化,这和酿造没有什么不同。在一定时期内,这些故事将会发酵、成熟和充实。”像绍兴诸暨的酿酒师一样,海飞从事小说和影视创作已有十多年。这种“左拳右拳”逐渐清晰细腻,自然可以作为样本。

从先锋小说的后裔向影视编剧的中生代位移

他仍然是纯粹文学期刊的常客,但更出名的是间谍战争场景和电视剧中的战争场景,比如《惊蛰》 《麻雀》 《旗袍》。远远不止一群著名的男女演员或流动小众演员从这些剧本中演绎了一些好角色。关键是故事本身的逻辑越来越激动人心,具有情节性强的硬核特征,推动人物在特殊的谍海环境中如走在刀尖上或在运动员的海浪中嬉戏,并以包括年轻观众(读者)在内的审美体验了国内革命历史题材类型化叙事的快感和谍战情节的知性肌理。在我看来,这就是故事的技巧。虽然海飞近年来一直保持着小说与影视作家的区别,但他更沉浸在“故事”的精髓中。

“说书人”是一个固定的概念和典故。约翰伯杰、苏珊桑塔格和纳博科夫都在不同的背景下表达了他们对“讲故事”的看法。本杰明在《花红花火》讨论了现代社会以来的“故事”状态。

他描述的现代性至少包括印刷和书籍的流行,新闻报道对观众的影响,以及第一次世界大战后最重要的讲故事“体验”所面临的挑战;“战略经验迎接战术战争的挑战;经济经验受到通货膨胀的挑战;道德体验受到当权者的挑战。我年轻的时候,坐马车上学的那一代人站在农村广阔的天空下,除了天空中的云,一切都不是以前的样子了。在云下,在激流汹涌、毁灭性爆炸接踵而至的远野,是一个渺小而脆弱的人。”

本雅明认为,这些作家对个人经历的叙述与大众是有距离的。故事在文学国家的地位也发生了变化,或者说故事传统是古典文学的一部分。然而,深思熟虑的判断应该基于时代社会的整体变化。本杰明写《讲故事的人:论尼古拉列斯科夫》正是基于那个时代的媒体、信息和战争。一百年后的今天,作用于社会文化的权力要素有所不同,如影视媒体的资本化,大众娱乐对内容产品的迫切需求,过度专业化的劳动分工对人们的知识和经验的割裂和肢解,现代竞争生活对作为逃避和补偿者的故事的迫切需求,以及“民族民族志”等,这些都要求故事以新的技术和艺术形式重新引领公共文化的日常生活。从《惊蛰》《麻雀》《旗袍》看海飞和他的谍战
TAGS: 麻雀 惊蛰 旗袍 海飞